テレビ東京ドラマ特別企画『テミスの剣』
2017年9月27日（水）21:00～23:08
原作：中山七里『テミスの剣』（文春文庫）
更新海报、 30m予告
嗷嗷果然就是要把人逼到绝境的剧才好看！和中岛桑击个掌~（喂！）应该是今年2-3月时候演轻飘飘啊飘的可爱系村前拍的，低音区苦恼绝望挣扎不屈的角色更让人抖啊XD
访谈：
9/23 TVguide 独占interview
──渡瀬和上川桑自身有共通点吗？剧中从渡濑20岁演到50岁，是如何塑造角色的？
「我不会拿角色和自己对照、也不拿来引证自己。我习惯想着是“和自己完全不同的别人”那样来演。结论就是并不觉得渡濑和我有什么共通点。但是，正如我也有过20岁、30岁的时期，我自己那时的“实感”无疑是可以拿来借鉴的。想着“20岁的渡濑，和当年的我一样轻率，一定是这样” 推测着他的行为举止，这样对塑造角色无疑是有益的。“放在那个环境下渡濑会怎么做？” 这样推测着，通常再参考自己的“实感”来面对渡濑这个人物。无论演的是怎样的人物，像这样与之面对面的时候，就程度而言渡濑是有深度的。那种境遇，并不能用自身的事情来感同身受，这个男人的人生经受了令人难以置信的严苛，无法将我自己的人生和他来相提并论。所以并不是要找寻渡濑和我自己有没有共通点，我认为是要对那些时期渡濑的想法尽力去揣摩来得更为重要。」
──感觉是要从头开始塑造呢。
「塑造这个角色要花的功夫，感觉比起其他角色来得稍微多一些。」
──因为自己的过失导致别人死亡这样的境遇，想象一下都觉得非常复杂。
「完全不接受事实的人生也是就的。就个人而言也能说“这不是我的错”。无法这样做的渡濑，终于和自己背负的“枷锁”正面对峙了。这个时刻，是衡量他到底是怎样的人物的一个关键点。」
──「テミスの剣」不同于其他刑侦剧的魅力在哪里？
「有重点是“关于事件之谜”的，有重点是“谁是凶手”的，每个剧的侧重会各有不同。关于这个作品，当然刚才所举的事件之谜啊犯人是谁啊都是重心，另一方面“渡濑的人生” 也是设计的重点，这些重心不断转换着，最终归结到一点上，构成了无比丰富华丽的故事结构。 更进一步说，与之相关的复杂的人际关系也都非常准确地、在各个时点成为聚焦点。这种多层结构可以说是这部剧的特色，也是一个看点吧。」
──希望观众也能注目这样多彩华丽的结构。
「2小时SP像这样丰富的剧情结构还是很稀有的。案件的真凶是谁、怎樣的动机、证据的收集啊都需要花费诸多的时间来交代，还能像这样奢侈地华丽多彩地表现故事是非常少见的，真的非常值得感谢。」
──剧的后半部分展开得好快啊！
「一连串的『不是吧!?』蜂拥而至啊。一定会让您觉得非常好看（笑）」
──在剧中、渡瀬有自己心里的一杆秤并以之为信念贯彻始终；上川桑有自己不可动摇的信念吗？
「不能企及到信念这样的高度吧，我大概作为演员之外，并没有什么和人类社会面对面的地方。」
──哪里哪里！没有这样的事情（笑）。
「不不，真的就是有这样的实感哦（笑）。 我觉得自己除了当演员之外也干不了别的，所以现在50岁了，今后能活多久还不知道，我希望尽可能长得把演员当下去。这与其说是信念不如更像是祈愿。 但是，要想这样的话，该做些什么呢？比如说，面对一个作品、一个作品时候以何种姿态如何面对，才能与下一个作品相遇。能够作为基础的只有这些。这样周而往复，现在的愿望才勉强能够实现。为此现在就“自己当下，应该做什么”这类问题多考虑下就好。（笑）」
──为了将来能一直演下来，现在就该认真面对眼前的作品这样？
「如果不这样做的话，我就是个无药可救的人（笑）」
──剧中有很多悬疑要素，上川桑自己看悬疑小说吗？
「非常喜欢。特别是年轻时候，贪得无厌地看啊。」
──看的时候会猜 “这个人是真凶” 这样吗？
「也不是故意不去推测，我喜欢跟随作者的意图。这样就能在不知情的状态下迎来最终局面，老实说我是喜欢被惊讶到的类型。被彻底欺骗到心情真好（笑）。」
──那从作者角度看，真是非常棒的读者啊！
「就作品而言,准备了“给读者的挑战书” “猜得中的话就来猜啊”那样煽动读者的作品也不在少数，各有志趣不同，我是那种与其对立，不如“那就来成功地欺骗我吧”（笑）」
──上川さん真是pure的类型啊！
「pure的时期早就过去了（笑）。尽可能地想沉浸在故事中的体质吧。」
──要出演剧啊番组啊很忙吧，如何发散压力呢？
「正如上面所说的，我自觉是很容易厌倦的类型。但就是这样的我，数十年来一直不觉得厌倦的唯有演戏。一直到现在都不厌倦，自己一直都会想着“下一个来的会是什么樣的角色”。也就是说，只有演戏才能让自己得到解脱。这也是一直都想当演员下去的原因。因此也可以说，对要演的角色并不会感到有什么压力。为了要结束演戏摆脱角色而做些什么、为转换心情去哪里玩啊，这些事情我完全没有过；无论舞台还是电视，结束拍摄的瞬间角色啪地就离开那样，完全不会被影响。就是这样，每次都很期待角色，因为期待所以自己并不觉得有什么压力。（笑）」
──「到这天为止一定要把台词记住！！」像这样焦急过吗。
「可以用厨房来演示一下，预见到要进厨房的目的后，就不会觉得苦吧。比如想吃炒菜而切卷心菜的时候谁会哭呢？（笑）。做汉堡肉饼时在中间按个凹洞觉得“这样做好辛苦”的人也不会有吧？因为知道后面能吃到好吃的料理。演戏和料理过程很类似，做出来之前可以想见到后面有个“演着就会很开心的自己”在，就不会觉得辛苦。」【偉い！大爷居然知道做汉堡肉饼要在中间先凹个洞啊XDD
周身酝酿出非常柔和的气氛，面对一个一个问题花时间思考，选择礼貌恭敬言辞作答的上川桑，对“演戏”的热忱让人印象深刻。言谈间却又会开玩笑引人发笑，会关切别人的优雅绅士气度真的很帅。就是这样的上川桑，从无到有塑造了直面自己过去的渡濑，当然还有各种重心转换的豪华剧情结构，都只有在这部剧中才能见到。包括上川桑也说到的那一连串的「まさか!?」在内，敬请期待！
9/20 TVguide20代から50代までを演じることへの苦悩。
9/20 TheTv 20代から50代までを1人で演じる「おじさんが…とは思わずに(笑)」
（9/20 Tvguide部分 介绍略）
──拍摄現場气氛如何？
「这次和星護导演是第一次合作，不单单是核心场面，导演给出的演出指示总能比我预想的棋高一着，让现场一直有很不错的紧张感。」
──出演阵容很豪华啊
「中村倫也さん演得特别精彩。他杀青最后一场戏结束的时候，我忍不住从他背后叫住他，无法不对他说『太厉害了。非常感谢』。是够得上让渡濑人生发生转变的合适演绎。」
──一部作品要从20岁演到50岁有何感想？
「能否演得出来，这是最初所苦恼的。自己觉得要是40岁时候演20岁的渡濑肯定不会有这么大的罪恶感（笑）。以前，第一次出演大河剧时候，30岁要演14岁的角色（*毛利隆元）。那时候果然还是挺苦恼的，还是那时候有过这样的想法。但是如果是在舞台上这样的事情也不稀奇。这样说也许有点对不住一起奔赴拍摄现场的大家，我最初是自己拖了自己后腿那样来到现场的，但在某一时点很彻底地与这想法一刀两断了。从此之后就有了和这份苦恼一样大的反作用力一样，让我能干脆利索地演下去。
──对渡瀬有什么印象。
「他是精炼之前的剛鉄那样的男人。为了经锤炼而被扔进了炼钢炉、炽热的20岁的渡濑，虽然杂质很多但是那份赤诚不输任何人。但是，正因为热所以易弯曲。这块鉄，因为某个事件的发生一下子弯曲了。本来应该是笔直地锻造出来做成什么的，却就此以那样的歪曲度冷却下来。自己本身也在意着那份歪斜，为那一事件，抱着对自己的无法原谅而心存芥蒂地活着。但是这并非因为他是警察才那样，事无大小我觉得是谁都会抱有那样的想法。正因如此才会对渡濑的行为和心情产生共鸣。」
──拍摄中、留下特别印象的是什么？
「是“忒弥斯女神像”。现实中的法庭之类的地方好像并没有那么大尺寸的雕像，导演执意做了7米高的巨型雕像。在其脚下拍摄了很有深刻印象的镜头，从监视器里看到拍摄到的画面后才理解了。那种压倒性的“法”之象征之下，导演让我们表演的意义所在。作为作品标题具有象征意义的“忒弥斯”，与用语言来表达不同，“画面”的冲击更具说服力。同映照全身不言自明的镜子一般吧。」
──给观众的一句话
「这部紧张感贯穿全篇的悬疑剧，绚烂多彩的演出阵容绘制出正邪骈衍、各色人物努力活着的人性写照，这些都是看点。除此之外，感觉会是一部留下舒畅观后体验的作品。是和拥有“逆转帝王”称号的中山七里先生原作相得益彰的影视化作品，很高兴能和大家共度这2个小时的时光。 」
（TheTv部分 介绍略）
――对「テミスの剣」原作的印象。
决定接下这工作之前拜读了原作，非常有趣，想一口气看完完全停不下来。一边读一边就怎么都在想“该怎么演”渡濑这个念头(笑），变成了带着压力的阅读（笑）。
但这完全就是杞人忧天，在导演超出预想的指导表现之下，成就一部非常厚重的作品。
――要从20岁演到50岁非常困难吧？
开始谈的时候就是这点比较有悬念啊。实话说是最有顾虑的地方。但是自己确实也有过那样的时期，如果能以此为鉴的话想法就改变了。
打消顾虑后也就豁然开朗了。决不会想“实际上已是欧吉桑了”来演(笑)。
――(笑)。主人公渡瀬是什么樣的人物？
渡瀬是钢铁一样的男人。20岁的渡濑像炼钢炉里本该拿来锻造的鉄那样，杂质很多但却赤诚。但是却因为某个事件被歪曲了。无法从那里解脱出来的渡濑，一天天带着苦恼活着。
――请一句话介绍下这部作品的看点。
与“逆转帝王”的作品相得益彰的影视剧。悬疑緊張感贯穿全篇、观后心情会为之一振的作品。敬请期待。
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